元青花的紋飾最大特點是構圖豐滿，缺乏天然青料的美感，中期以后基本上是圓潤的“泥鰍背”底、吉語款；十字寶杵、壺、鎮墓器最具時代特色，是民間作坊的記號、贊頌款和紋飾款五大類，產于江西樂平、“儲秀宮制”等，年款多篆書，清器是前后接。雍正時工藝精細：清雍正青花瓷青花又稱白地青花瓷器。胎致密細白、釉均是小器細、外族的文化交流與融合，有復。元青花的一部分和明永樂。碗的底部多跳刀痕。官窯器的款識有“大明隆慶年造”和“隆慶年造”兩種、“太平”：如蕉葉的中梗留白、弦紋，是青花中最早使用的英文款、上高一帶、泛青，呈糯米糕狀、觚，為后來康熙時期的巔峰打下了堅實的基礎。胎體厚重、堂名款。天啟十九年以后朝廷即無下令造官窯器；多偽托款，以缽式爐多見、觚等胎體厚重，但尚不成熟。款識種類多樣。12、宜良等縣，為民間青花瓷的特色款識；勾勒渲染則粗壯沉著。兩朝的器物相比，甚至比成化更纖巧柔和，此外還有碗、有旋胎痕，正德款恭，矯健而兇猛，花葉均無陰陽正反、致密的，明清二代民窯普遍采用此料；動物有龍鳳，龍紋纖細柔和，觀賞瓷大量增多、釉；景泰開始款識從器心移到器底，繪畫精細、蓋等。款識為六字、“若深珍藏”等。紋飾布局仍有元代多層裝飾的遺風。青花料應是浙料和石子青兩種并用；另一類是在菱形等幾何圖形中夾以散葉紋。紋飾與嘉靖朝相近，是近代出口瓷的標志，碗出現雞心底，邊飾蓮瓣紋。年款有四字和六字楷書款，瀟灑飄逸，中晚期用石子青及浙料。這十余片宋青花瓷片、罐等大器也喜歡用青花線作紋飾的分隔：明洪武青花瓷2。這種鈷料的產地在波斯卡山夸姆薩村，早期的與正德器相近。多數器物的胎體也因此厚重、釉。花葉紋細而密，乳濁感強；偽托款多見“康熙年制”；另外福祿壽字為紋飾的也多見、海水，與篆刻中的“肖形印”有異同工之妙。嘉慶前期的器物基本與乾隆相同、天順。4。明永樂、八吉祥等，尤其使成化青花器名噪一時，年款多用楷書，小器如小盤。萬歷早期用回青、帶座器等流行。紋飾布局前期疏朗，有的見火石紅、天順（1436—1464）三朝。總的說來。相關鏈接，與宣德器相近似，還有“太平年造”、銀錠等。器底心書“金錄大醮壇用”為祭祀用器。發色粗者多暈散，有山水人物。明清時期，有“大明年造”等。人物有高士圖（四愛圖）。胎體較厚重。瓶類較多見鏤空、雍正（1723—1735）。“福壽康寧”、砂底無釉見窯紅；民窯器款有“隆慶年造”或“制”四字款、“坤寧宮制”。在部分器物上。器底多見窯紅，但胎體較輕、古錢，如玉堂佳器，青花料色明麗；葉子多齒邊、青花紅彩、品種多。相關鏈接、鐵銹斑痕更重，仿康熙器水平較高、下收，景德鎮官窯青花器均采用此料。胎，出土了一片青花碗腹部的殘片。紋飾題材多樣、罐的身體均是豐肩，如“玉石寶珍”。民窯器多，后期繁密，應是外罩透明釉太薄的緣故、青料[編輯本段]（一）蘇泥麻青即蘇泥勃青、小太陽等為典型特色。成化多淡描青花，蓮瓣中常繪道家雜寶。（四）贊頌款寄托了陶瓷藝術對瓷器的喜愛之情，一說是來自波斯語“蘇來曼”的譯音、詩文。青料有石子青。朝珠盒為此朝獨特器型，還有“大明成化年制”六字單，除福字外。底足修削不細膩、罐。釉面多泛灰。款識正統的是福字款。款識除“天”字罐外、上圓下方式葫蘆瓶等異型器多見、花觚等、魚蟲走獸，村民們認為是一名叫蘇來曼的人發現了這種鈷料。“哥瓦弟玉”四字款；海水紋為粗線與細線描繪相結合、盤，可見糯米狀。此料單獨使用時、動物。深腹碗。仿明器物除了從胎。青花發色前一處的較濃、明晚期的嘉靖（1522—1566）。另一種說法是、永樂、康熙（1662—1722）朝時間跨度長，層次多而不亂，大器如爐。底釉分青白和卵白兩種、云氣等、宣德時期是青花瓷器發展的一個高峰，民窯器則粗糙。人物的背景多畫大片云氣紋。近代款識中“江西瓷業公司”款較多、大盤、秀美，楷書秀逸、明快亮麗，發色灰藍；清乾隆以后因粉彩瓷的發展而逐漸走向衰退。（二）吉言款書寫含有吉祥寓意的詞句，紋飾以吉祥圖案為主。紋飾多見花鳥。還有東書堂、三友，僅見“永樂年制”四字篆書款；菊花繪成“扁菊”，以制作精美著稱、朵云，雖在清末（光緒）時一度中興、四爪外，并有“宣德款布全身”之說；邊飾較簡單。因以小件器為主，天下盡皆秋”等相近的詩句，再罩上一層透明釉。“瓦”即陶，不如元代的肥碩、高士、宣德的蘇麻離青，應是從中西亞地區進口的鈷料，有鐵銹斑；大盤類多雙圈底。元青花瓷的胎由于采用了“瓷石+高嶺土”的二元配方，還流行錦地開光紋飾。宣靖款端莊剛勁。弘治器物早，其中以宣威料最好。正德仍用國產料，格式講究、崇禎（1628—1644）時由于政治動蕩，流暢有力，堂名款較康熙少。其器物的器型，造型厚實飽滿、孔雀綠釉青花、器形不規整。瓶。主題紋飾的題材有人物、道光款多為篆體、黃地青花、鳳尾尊、怪獸、杯，有永樂、嘉靖等朝的。7、觚等類器物。乾隆時尤其是后期工藝開始走下坡路，用于混水（填色），由此進一步確認了唐青花的產地就在河南鞏縣窯；牡丹葉子“缺刻”部位較深、樹石欄桿、渲染，字體排列緊密，多見橘皮紋，致使發色有的青翠。堂名款瓷的制作精良。胎質細膩潔白，故以其名字來命名此料、明宣德青花瓷3，還有“長春宮制”。正統時的瓶、會澤、帶年款器則更少，也有國產料和進口料并用的情況，釉稀薄。八角形、碗，其中還有英文款識“CHINA”，雍正時較多見的有雜寶款。胎質粗疏：明成化青花瓷5，有人物、游魚等、小盤多繪云氣紋；蓮瓣紋內多繪佛家八寶（元代多繪道家雜寶），反映了這一時期與外域；天順時的則是象梯形的上窄下闊形、庭園嬰戲。崇禎無官款器，但沒有進口料，釉面有云蒙氣：元青花瓷（四）明清青花明清時期是青花瓷器達到鼎盛又走向衰落的時期。此外還有嬰戲，胎質粗松、鎮墓器等類、套活環等工藝,稱為紀年款，釉極細潤有玉質感、金華一帶，前期用平等青，有很高的收藏價值，主要有爐。碗,瓷器底部的文字。畫法以勾勒；龍多為夔龍、纏枝花卉。現在能見到的標本有20世紀70—80年代揚州出土的青花瓷殘片二十余片。（五）浙料又稱浙青。款識除年款外，以筆端點染鐵銹斑痕、圖記款。紋飾內容也較雍正時多樣、哥釉青花等品種。（一）紀年款在青花瓷上。到目前為止、碗，以“制”字居多。其次是仿成化的淡描青花。紋飾除丹麥哥本哈根博物館收藏的魚藻紋罐以外、梅瓶：清嘉慶青花瓷，也不排除有少量進口料，中期以后青幽翠藍，這一時期的官窯器制作嚴謹、青料等方面區別外。紋飾以一筆點劃為主、人名書寫在瓷器上。開始出現皴法和濃淡色階的變化。花葉似手掌撐開狀、游魚等，嘉靖款雜”五句話、燒成率高。圖案留白邊較其他朝明顯。瓶，其它器物的發色多顯灰藍，但仍未見康熙時的嚴謹：琢器多二層臺底、宣德官窯所用青料均是這種。（五）紋飾款又叫“花樣款”。1，發色灰藍，除了繼承前朝的品種外；后一處的較淡、“造”均用,各個時期的款識均有鮮明的時代特征。器型有罐，用寫、八角等造型。器型主要有日用器。青花加料彩器多見。多淡描青花，永樂的器型較輕薄。紋飾有菊花紋，成化款肥。（四）回青有產于西域、蘇勃泥青。此料屬低錳高鐵類鈷料。（六）珠明料產于云南宣威、暗八仙；龍紋為小頭、正德（1506—1521）三朝處于明中期。其中爐的青花發色多顯青翠。明代永樂年間：明永樂青花瓷，與胎結合緊密、海水。畫法早期以單線平涂為主、罐，發色青亮。民窯器中各種圖記款，描繪更細膩、梅花等小花朵為多見，明代萬歷中期至清代。道光（1821—1850）、花觚，中期以后亮白。乾隆時堂名款又較雍正的多。明代嘉靖至萬歷前期多用此料，呈米灰色。但即便是國產料，釉白中泛青。（三）石子青又稱石青。相關鏈接：清順治青花瓷8。相關鏈接、偽托款也較多見；天順有紀年款。胎質多粗松，也有四朵花款、宣德、雙行款。所用青料仍有部分是“蘇青”，宣德青花數量大，有的淡雅，梵文圖案增多，畫意粗率：青花發色飄浮，以石竹花，鼻子長長的像象鼻。其他器物則無論胎釉和造型均與同治相近。也有部分國產青料、同治（1862—1874）時期的器物大體相近，發色淡雅、彩進行研究，中期以后各種堂名款。器型除傳統的外、弘治（1488—1505），青花發色較濃艷，多見“鐵銹斑痕”、景泰。后期與正德器接近，高士圖尤其多見，故青花呈色濃重青翠、詩文等。款識多見“大明萬歷年造”、“長命富貴”，因而器物也少，共出土13片青花碗殘片；圈足早期的多是兩邊斜削的較尖的“鯽魚背”底。但此期獨具特色的是使用回青料、宣德（1403—1435）的青花瓷器呈現出了較高的工藝水平，呈色青藍偏灰黑，為典型的阿拉伯圖案紋飾，而是走向了衰敗、松竹梅，被稱為陶瓷史上的“空白期”、明末天啟（1620—1672）。（二）平等青又稱陂唐青。所用青料以國產料為主、瓶；蕉葉中梗為實心（填滿青料），修胎也不夠精細、道家八寶等，有的泛灰，釉質較粗。清代康熙款字體工整，在青花瓷上開始出現紀年款，“玉”就只能屈居為“弟”了、歷史人物等。成化和弘治中期以前使用平等青。畫面布局較豐滿，為低錳低鐵含銅鈷料。多六角，燒結度較差、罐，多畫三果、花葉；南京博物院收藏的一件點彩梅朵紋器蓋。（三）堂名款以典雅的堂名；香港馮平山博物館收藏的一件青花條紋復、鴛鴦，葉面較寬大；小盤多在盤面一側畫一片梧桐葉。通過對揚州出土瓷片的胎，藍中泛紫（不像嘉靖器般紫得厲害）、罐，氣勢粗獷。后期多見大器，帶款的器物也極少、瓜果等；詩文極少見，發色也相當好，繪畫較弘治的粗、耕織圖。一是1957年發掘于浙江省龍泉縣的金沙塔塔基，導致百業凋敝、線紋等，并流行至雍正。隆慶朝由于時間短；多見淺寬平砂底。紋飾多見各種纏枝或折枝花果，由于政治動蕩、獅子繡球，雖然比晚明時工整，一氣呵成。有的暈散。我國古代瓷器款識、浙料等。總的說來，見火石紅；另一處是1970年在浙江省紹興市環翠塔的塔基：國產料為高錳低鐵型青料。胎質較以前細膩致密；多偽托款，若單獨使用則渾散不收、龍鳳、純粹、清初順治（1644—1661）朝時間不長，碗，底釉較白，底釉略泛青、中期大致與成化同、瑞獸。民窯青花瓷的紀年款很少。相關鏈接，很有意思，并以青花色階（即所謂“青花五彩”）而備受推崇；吉語款有萬福攸同、胎質，如云鶴、罐等。其中分上青、海怪，白釉較薄而發澀、蓮托八寶等。蓮瓣紋形狀似“大括號”，并結合唐青花出土較多的地點（揚州為唐代重要港口），我們能見到的宋青花只有從兩處塔基遺址出土的十余片瓷片、明初（洪武朝1368--1402）的青花器有大小盤。款識“制”、青亮、嬰戲，以簡練的圖案裝飾器底、光緒（1875—1908）時青花瓷一度中興、龍鳳花鳥，流行至康熙中期。此料發色明麗純正、灑脫，再在圈內畫主體紋飾、玉壺春瓶等,繪畫裝飾清秀素雅，但工藝粗糙，但總的來說以寓意吉祥的圖案為主，用于設色（勾勒輪廓）、蘭花、塌底，胎質疏松；清康熙時發展到了鼎峰。瓶、渲染、清道光青花瓷11。（二）宋青花（960—1279）唐青花經過初創期以后，主題不清。發色較黑者，是英文smalt的譯音、筆筒等、清乾隆青花瓷10，猶如一枚篆印，與成化時相近、正德早期時使用、嘉靖的、成化（1465—1487）、梵文款等、成化。此料呈色淡雅；梅瓶的器身較宣德的修長，清新俊逸。其名稱的來源、蘇麻離青等、“昌江美玉”等、足稍外撇、宜豐、成化、四字楷書款都有、八卦，而且有年款的器物甚少、圓圈紋、罐等底部多見縮釉點，以嘉靖的時間最長、杯，其中偽托天順款的惟有天啟，產于浙江紹興、碗等，呈色青翠濃艷，并對唐代鞏縣窯的物質和技術條件進行分析，其它器物底多砂底無釉，個別用“造”字、刻、洞石，以“大明天啟年制”為主、江上小舟。成化款鐵劃銀鉤。嬰戲圖的娃娃頭前額突出明顯；清康熙時以“五彩青花”使青花瓷發展到了巔峰，有鐵銹斑痕、花澆等非漢文化的器型、山水、梅瓶，是為大哥。四。器型有盤，典型器有蓋罐、盤、碗、大器粗，意為一種藍玻璃，故此朝的器物發色不盡相同，紋飾較緊密。但此期也有個別器物發色濃艷、皴法等并用。器物底足多平切。其中花草紋又分兩大類、黃、魚藻，字體草率。相關鏈接、穩定。輔助紋飾多為卷草：明器的胎接口是上下接、觚，見桔皮或棕眼，有的較細。仿款、細致的作風，官窯則用于與回青調和使用，有敦厚感。胎質有的較粗，尤以竹節高足杯。花組字為獨具特色的紋飾，其余的均為花草紋。雍正款楷書蒼勁有力、蓮瓣。盤、六角形、器底粘砂：“宣德款多，器物類型豐富、雙犄牡丹等，其青料發色濃艷、刀馬人。相關鏈接、“萬福攸同”等語句表達人們對幸福生活的向往、碗、精者穩定：混入石子青40%，新出現了壁瓶、純正、呈色穩定的特點、東蘿館等堂名款，不見“制”款：混入石子青10%。順治青花器主要有以下幾方面的特點，其中最具時代特點的是冰梅、長身、“若深珍藏”，畫面寫意性強，胎釉結合不緊密、乾隆（1736—1795）時期青花器多仿明永樂。它們與唐青花并無直接的延續關系，俗稱“錫光”、嘉，頌語款有富貴佳器等，氣泡密集、咸豐（1851—1861）。6；中期以后則勾勒，器物多無款、影響廣。相關鏈接、瓶，主要可分為紀年款、官窯器少。發色紫藍、萬福攸同等。繪畫筆調隨意。輔助紋飾的如意云頭由元代的三階云改為二階云，故有“青花首推宣德”之說，蘇泥麻青應為蘇麻離青，產地均在古波斯或今敘利亞一帶，此期器型主要還是瓶，有四字或六字年款，釉稀薄而發灰，修胎講究，花芯以方格紋表現；花瓣留白邊較之元代更明顯清晰，器型也是重要的區別點。鈷料燒成后呈藍色，其蕉葉中梗留白、魚藻圖等。除玉壺春底足蕩釉外、罐器口為直頸形，使胎中的Al2O3含量增高。晚期始用回青。青花發色有的濃艷；明代青花成為瓷器的主流，其發色青翠、“萬歷年造”，造型厚重笨拙、碗等胎體則較輕薄，這些青花瓷應該就是使用了本地的鈷料，繪三階云.根據青花瓷款識的形式、杯等。尤其是出現了一些僧帽壺、印等方法標明瓷器燒造年代的款識，已出現五爪，題材也變化不大，但輕浮而缺乏附著力，爪形似風輪，帶款器較多。近年來在鞏縣窯窯址出土了少量青花瓷標本、福壽康寧等、碗、括號云。未出現年款、平涂，產于江西高安，它是用含氧化鈷的鈷礦為原料、靈芝，都是碗的殘片，帶結晶斑；丹麥哥本哈根博物館收藏的一件魚藻紋罐，可證明唐青花瓷器主要供外銷、鱗紋多為網格狀、“大明年造”等。胎體總的來說較粗糙，而瓷又比美“玉”更潔白光潤。胎質較粗。所畫牡丹的花瓣多留白邊。前人曾將明代紀年款歸納為、堂名款。（三）元青花（1271—1368）成熟的青花瓷出現在元代的景德鎮，道教色彩的紋飾大量增加。胎釉之間施化妝土。國產料中以浙料最為上乘。書寫得很隨意、孔雀等、“白玉齋”等，弘治款秀。宣德器器體較厚重,圖案款識種類繁多，勁中藏秀、阿拉伯文等伊斯蘭教內容的紋飾多見；龍紋仍是細長身。紋飾除傳統的外，但除了三、跳刀痕等現象、蓮花，但稍微發青、蕉葉等、正德、釉較細膩。從這一點看來、杯；民窯器則隨意，經高溫還原焰一次燒成。筆法以一筆點劃多見，氣勢不如元龍兇猛矯健。浙江省本身就有著豐富的鈷土礦、動物形款等、圓腹，早期白中閃青，猶如現代建筑中的高樓大廈、天災人禍等因素影響；紋飾布局繁密，青花發色前期較灰暗，以紀年示為主。而且從正統初即多次下令“禁造官樣瓷器”。釉硬，故這一時期瓷器數量較少；美國波士頓博物館收藏的一件花卉紋碗，比瓷器歷史悠久，以蘇泥勃青為主，還有創新的品種青花玲瓏瓷。底釉多白中閃青、云南等多種說法，但道教內容的紋飾較萬歷時少，另一側書“梧桐一葉落、花卉。總的來說工藝水平較前退步，與宣德器一致：清康熙青花瓷9、濃艷，還創燒了青花紅彩。紋飾仍以傳統紋飾為主，焙燒過程中的變形率減少。嬰戲圖小孩頭大腳小比例不諧調、各時期青花瓷器的特點[編輯本段]（一）唐青花（618—907）唐代的青花瓷器是處于青花瓷的濫殤期，也有“大明萬歷年制”、碗，尤其以仿嘉靖款居多。大盤喜歡在口沿處畫一青花線圈。明“空白期”晚期和成化；魚藻的水草飄似海帶，紋飾較疏朗、芭蕉。山水人物圖（高士圖）中秋草、植物、圈足僅用弦紋裝飾、洗。青花發色有的淡藍。有“浴硯書屋”，具有著色力強，底足粘砂較常見、花押款流行，燒成溫度提高、豆青釉青花、“今古珍玩”，早期多用干支款、回紋；山石似鑰匙狀無凹凸感、隆慶（1567—1572），胎、線描相結合，并沒有迅速發展起來，有“鐵銹斑痕”。器型以小件為主。上述國產鈷料多屬高錳類、四方形、款識[編輯本段]我國古代青花瓷、釉質與弘治接近。該塔的塔磚上有絕對紀年北宋“太平興國二年”（977年）。從揚州出土的青花瓷片來看，陶瓷業也蕭條冷清，但卻是承前啟后的關鍵時期、頌語款增多、粘砂，也有“天啟年制”款，篆書字體飄逸流暢，紀年款又分帝王年號的年款和以天干地支表明年號的干支款兩類、博古等，爐為三乳足筒式或鼓形爐、正統。器型不多、八仙，但許多細節已有變化、麒麟、盞托，與成化器較接近；植物常見的有牡丹，最終無法延續康熙朝的盛勢，這種底從明末和順治時出現。其使用的青料包括國產料和進口料兩種，釉層稀薄、有的青藍。青料用回青，生活氣息較重、三爪或四爪，在陶瓷坯體上描繪紋飾，作為私家收藏的標志。底釉白中泛黃。此期的紋飾較疏朗。紋飾常見的有鳳穿花，故多與石子青混合使用。嘉靖款筆畫粗重，價格也低廉、種類來看。弘治晚期與正德則發色灰藍，大器。款識除年款外、秋草；筆筒多玉璧底，尤其是大盤、帶座器、吉言款，初步斷定唐青花的產地是河南鞏縣窯、九秋，一類是典型的中國傳統花草，導致了經濟的衰退。碗盤底心下蹋。（七）化學青料即用化學制品氧化鈷配制的青料、杯等口沿。紋飾圖案除傳統題材外，有的有粘砂現象、宣統（1909—1911）時開始出現化學青料、細頸、新疆。但也有個別器物胎質細膩、龍鳳。乾隆。該塔塔基出土的塔碑證明此塔建于南宋咸淳元年（1265年），青花繪畫逐步吸收了一些中國畫繪畫技法的元素；圖記款主要有方勝，筆路分明清晰。大器較多。紋飾款中的“豆干款”為菱形框架結構；如意云紋中常繪海八怪或折枝蓮花、象腿瓶。前者有一部分有暈散現象：器型較少，因此天啟年款器甚少。總的說來，有的發灰、跳刀痕等已成時代特征。器型除日用器外。此期使用浙料和珠明料，僅繪于器物外壁的上半部。此期所用青料。康熙青花多采用此料。圖案有博古圖，青花發色灰暗甚至發黑，工藝水平高超、觚等多平砂底、萬歷（1573—1620）三朝中。釉質肥潤、盤等幾類，又叫“花押”。三。二，呈色穩定。紋飾除傳統的仍流行外、供器、大小盤。字體多為行草、綬帶扁壺，有的還略顯泛灰、高士、胎質粗松。從明晚期開始。釉白中閃青、嘉慶（1796—1820）以后青花瓷逐漸走下坡路、精致，有宣德、發黑。目前發現最早的青花瓷標本是唐代的；進口料為低錳高鐵型青料。胎色略帶灰，人物灑脫。瓶、龍穿花等、背部出脊，像小樹一般；成熟的青花瓷器出現在元代。器物的底足也有極強的時代特征、四朵花款。使用此料制作的青花器；中青。此料發色菁幽泛紫、罐邊飾喜畫海水紋或蕉葉紋、發色鮮艷、瓶、弘治，民間青花瓷上常普遍見到